MI ENEMIGO ÍNTIMO (1999)
DOCUMENTALES - MI ENEMIGO ÌNTIMO (Mein liebster Feind, 1999) de Werner Herzog
«Es un individuo miserable, se me pega como una mosca cojonera, rencoroso, envidioso, apestoso a ambición y codicia, maligno, sádico, traidor, chantajista, cobarde y un farsante de la cabeza a los pies. Su supuesto “talento” consiste únicamente en torturar criaturas indefensas y, si hace falta, matarlas de cansancio o asesinarlas. Nadie ni nada le interesa, a excepción de su penosa carrera de supuesto cineasta. Impulsado por un ansia patológica de causar sensación, provoca él mismo las más absurdas dificultades y peligros y pone en juego la seguridad e incluso la vida de otros, sólo para después poder decir que él, Herzog, ha domeñado fuerzas aparentemente
insuperables. Para sus películas echa mano de personas poco desarrolladas mentalmente y de diletantes, a los que puede manejar a su antojo (¡y, supuestamente, hipnotizar!), y a los que paga un salario de hambre, y eso si les paga. El resto son tullidos y abortos de todo tipo, a fin de parecer interesante. No tiene la menor idea de cómo se hace una película. Ya ni intenta darme instrucciones. Hace tiempo que ha renunciado a preguntarme si estoy dispuesto a llevar a cabo sus aburridas chorradas, ya que le tengo prohibido hablar».Klaus Kinski sobre Werner Herzog
insuperables. Para sus películas echa mano de personas poco desarrolladas mentalmente y de diletantes, a los que puede manejar a su antojo (¡y, supuestamente, hipnotizar!), y a los que paga un salario de hambre, y eso si les paga. El resto son tullidos y abortos de todo tipo, a fin de parecer interesante. No tiene la menor idea de cómo se hace una película. Ya ni intenta darme instrucciones. Hace tiempo que ha renunciado a preguntarme si estoy dispuesto a llevar a cabo sus aburridas chorradas, ya que le tengo prohibido hablar».Klaus Kinski sobre Werner Herzog
En los años '50, Werner Herzog compartía piso con Klaus Kinski, un diabólico ególatra. Kinski padecía repentinos e injustificables arrebatos de ira o locura, durante los cuales podía llegar a destrozar el mobiliario del apartamento. La terrible personalidad de Klaus fascinó a Werner y entre ambos nació una estrecha amistad de frecuentes brotes de violencia. Werner rememora su relación de amor/odio con Kinski mientras visita varias de las locaciones donde se filmaron los 5 filmes en los que colaboraron. aSÌ Como Elia Kazan tuvo a Brando, Scorsese a De Niro y Coppola a Pacino, Werner Herzog encontró su media naranja cinematográfica en Klaus Kinski. Pero con una pequeña diferencia: tanto director como actor se prodigaron los peores insultos, se odiaron tanto dentro como afuera de los sets y hasta pensaron en asesinarse mutuamente.
Mi enemigo íntimo empieza relatando la demencia de Kinski, capaz en sus peores momentos de atemorizar a todo ser humano cercano a su presencia; de abrir una puerta a cabezazos; entrar en ataques de cólera imprevisibles o recibir desnudo al cartero, lo mismo da. Pero también de inesperados arrebatos de ternura o cobardía. Una verdadera fuerza de la naturaleza a la que, dice la leyenda, Herzog no dudó en dirigir mientras le apuntaba desde detrás de la cámara con un rifle para evitar nuevos berrinches. El cineasta alemán cuenta los inicios de su relación con el genio con gran cuidado por la descripción de los espacios en los que ambos se movieron -ambos compartieron pensión en su juventud de forma casual-, algo esperado en un cineasta telúrico como Herzog. Y aunque no cae en el sensacionalismo, muestra algunas de las broncas que Kinski organizó en plena selva.
Entre los duetos más famosos del cine (de acuerdo a nuestro criterio: el más contundente estéticamente hablando), se encuentra el que conformaron Werner Herzog y Klaus Kinski. Basta nombrar cuatro de las películas que hicieron juntos para verificar este juicio: "Aguirre la ira de Dios","Woyzeck", "Nosferatu" y "Fitzcarraldo". Si cualquiera de los dos, Herzog como director y Kinski como actor, no hubieran hecho nada más, igual figurarían en el podio del cine de todas las épocas. Se sabe que entre ellos existieron tantos roces y peleas que estuvieron a punto de matarse. Y Herzog, como cuenta en el conmovedor documental realizado unos años más tarde de la muerte de Kinski, ocurrida en noviembre de 1991, estuvo más cerca del crimen.
Mi Enemigo Ìntimo es una verdadera joya del género, que cuenta la turbulenta relación entre dos genios. La reputación internacional de Kinski se forjó gracias a sus colaboraciones con el director Werner Herzog —a quien, curiosamente, había conocido cuando Herzog era todavía un niño, pues habían compartido pensión en Múnich. Protagonizó cinco de sus largometrajes: Nosferatu, el vampiro un film clásico del terror que alberga una de sus mejores actuaciones, en un papel hecho a su medida, Aguirre: la cólera de Dios (o Aguirre, la ira de Dios), Woyzeck, Fitzcarraldo y Cobra verde. Entre Herzog y Kinski siempre hubo una difícil relación profesional que se podría calificar de amor-odio y que quedó plasmada en el documental Mi enemigo íntimo, en el que Herzog afirma que ambos llegaron a planear asesinarse mutuamente.
Ya desde un inicio, las tensiones en el tándem Herzog-Kinski habían tocado picos peligrosos y se amenazaron de muerte en repetidas ocasiones. Por otro lado, la actitud de divo que ostentaba Kinski en las filmaciones le granjeó numerosos enemigos, hasta el punto de que, según Herzog, en una ocasión un jefe indio se le ofreció para matar a Kinski. El actor plasmó su rencor y resentimiento hacia Herzog en su autobiografía, en la que dice, refiriéndose a Herzog: «Sucio bastardo, que no sabe nada de cine, todo lo rodé yo, no tiene nada de cultura, es un analfabeto»; y sigue: «Le rompería la cara, le cortaría la cabeza, lo mataré con mi fusil de balines».[cita requerida] Afirma también que es un «cagado y gallina», que le tiene miedo a los indígenas y que es un cruel y vil que maltrata a los animales y a la gente de su troupe. En fin, para completar el cuadro, hay que decir que Werner Herzog afirma que estos insultos fueron una maniobra publicitaria planeada por ambos.
La más turbulenta colaboración de Kinski con Herzog fue, sin duda, Cobra verde, en la que representaba al tratante de esclavos Francisco Manoel Da Silva. Durante el rodaje, Kinski atacó físicamente a Herzog y abandonó la filmación sin haber concluido la película. Dicho episodio terminó de romper la relación entre Kinski y Herzog. En una primera mirada, podríamos pensar que el film no es más que una lucha permanente, un choque de fuerzas opuestas, donde Herzog, al poseer el poder del relato, pareciera evidenciar a un Kinski maníaco, arrogante y ególatra, por momentos casi diabólico.
Es evidente que la palabra “enemigo” empieza a abandonar ese lugar de contundencia ya desde el mismo título, donde Herzog nos advierte la ambigüedad de la relación con aquel enemigo íntimo. Esta ambigüedad se desprende del relato y de las acciones: a medida que se van estableciendo los personajes, Kinski es instalado como un representante del lado oscuro, del desborde y lo maníaco, mientras que Herzog pareciera representar lo opuesto: la mesura, el control, la serenidad. Pero a medida que avanzamos en el relato, vemos que no todo es tan claro y polarizado: Herzog, con sus silencios, sus modos y su discurso puede ser hasta más temible que el exaltado de Kinski. Como si empezáramos a ver aflorar a Kinski dentro de Herzog y viceversa. “No nos une el amor sino el espanto”, diría Borges.
Como en un vaivén, la relación se relaja y se tensa con las distintas etapas de sus films y sus vidas. Las diferencias llegan a tal extremo que el mismo Herzog confiesa que estuvo a punto de matar a Kinski pero paradójicamente va en su búsqueda una vez muerto. Es desde esa búsqueda de donde se desprende esta obra, que además de inmortalizar y homenajear su relación, confirma que al Otro no se lo puede aniquilar, ni siquiera con la muerte. Por eso, Herzog elige hablar no desde el lugar común del duelo sentimentalista, sino que la muerte le funciona como disparador para comenzar una retrospectiva personal con Kinski y de esta manera entenderlo y entenderse. Pero sobre todo, le sirve para descubrir que hay espacios y relaciones que se significan sólo con la existencia del Otro.
Es evidente que la palabra “enemigo” empieza a abandonar ese lugar de contundencia ya desde el mismo título, donde Herzog nos advierte la ambigüedad de la relación con aquel enemigo íntimo. Esta ambigüedad se desprende del relato y de las acciones: a medida que se van estableciendo los personajes, Kinski es instalado como un representante del lado oscuro, del desborde y lo maníaco, mientras que Herzog pareciera representar lo opuesto: la mesura, el control, la serenidad. Pero a medida que avanzamos en el relato, vemos que no todo es tan claro y polarizado: Herzog, con sus silencios, sus modos y su discurso puede ser hasta más temible que el exaltado de Kinski. Como si empezáramos a ver aflorar a Kinski dentro de Herzog y viceversa. “No nos une el amor sino el espanto”, diría Borges.
Como en un vaivén, la relación se relaja y se tensa con las distintas etapas de sus films y sus vidas. Las diferencias llegan a tal extremo que el mismo Herzog confiesa que estuvo a punto de matar a Kinski pero paradójicamente va en su búsqueda una vez muerto. Es desde esa búsqueda de donde se desprende esta obra, que además de inmortalizar y homenajear su relación, confirma que al Otro no se lo puede aniquilar, ni siquiera con la muerte. Por eso, Herzog elige hablar no desde el lugar común del duelo sentimentalista, sino que la muerte le funciona como disparador para comenzar una retrospectiva personal con Kinski y de esta manera entenderlo y entenderse. Pero sobre todo, le sirve para descubrir que hay espacios y relaciones que se significan sólo con la existencia del Otro.
Herzog abre la caja de sus recuerdos pero se guarda en todo momento de incurrir en polémicas, aunque deja bastantes dudas acerca de si él mismo es un santo o un calculador arribista de la locura de su amigo. Más bien le interesa retratar de forma fría y a la vez sentimental una amistad compleja e intrincada en la que ambos, de alguna manera, parecían complementarse como las dos caras de una moneda. Aunque cada uno de ellos planease su mùtuo asesinato.Ficha Técnica:
Título Original: Mein liebster Feind
Títulos en Castellano: Mi enemigo íntimo
Director: Werner Herzog
Año: 1999
Duración: 95 minutos
Título Original: Mein liebster Feind
Títulos en Castellano: Mi enemigo íntimo
Director: Werner Herzog
Año: 1999
Duración: 95 minutos
No hay comentarios:
Publicar un comentario